城市雕塑根据题材、空间和环境来确定形式，尽量使其多样化

　　城市雕塑的设置，既要不影响交通，又要不受交通的影响。在它周围有一定空间使观众能停下来仔细欣赏，甚至可以安排一些坐下来休息的地方，成为游览场所。罗马共和国广场中心的喷泉雕塑是十九世纪制作的，也许在当时交通并非“车如流水”的情况下，可以自由地走近它，然而现在围绕喷泉川流不息的车辆，使它变成一个“孤岛”，令人踌躇不前。而雷翁那广场的喷泉则在路边的小广场内，人们只要进入广场，便可随意游览。

　　如果一块不大的空地，放上一座大体量的雕像，堵塞了空间，令人透不过气来，这是大而无当，不会使人产生良好的印象。当然，尺寸太小，淹没在周围环境中，引不起人们的注意，也是令人遗憾的。我们在罗马、巴黎等城市看到的雕望，多半都是三公尺至五公尺左右，与环境很协调。尤其是纪念性肖像，太大了使人感到不亲切，也把人物神化了。如果是在一个山头高地或空旷的平野，四周既无树林，也无建筑，那就需要更大的体积

　　才能稳固地占据空间，确立它的存在。有才能的艺术家，更重视人物构图的动势和气质，同样可以体现伟大的气慨。至于园林、街心花园的装饰雕塑，更不必考虑大体积了。中、小型尺寸的雕塑，犹如一颗颗明珠，镶嵌在城市中，更具美感。总之，要恰如其分地利用空间，使它既感到充实，又引人注目，和谐协调，成为完整的不可缺少的组成部分。

　　根据题材、空间和环境来确定城市雕塑的形式，尽量使其多样化。历史人物纪念像，一般采取单人构图为主像。表现伟大历史事件的纪念碑，有的采取群像或浮雕的形式。为了保持具有纪念意义的现场，纪念像的规模可以缩小。在但丁故居的外墙上，只放了一座他的胸像。一条小街，只在门前嵌上一块尺寸不大的肖像浮雕，同样具有纪念意义。为了兴建纪念馆或纪念碑而把历史遗址破坏了，是很可惜的。

　　在我国，许多具有历史意义的城市和遗迹，在改建中都遭到不同程度的破坏，这等于毁坏历史文化，造成不可挽回的损失。罗马的祖国祭坛和坎皮多雷广场紧紧相连，后面是一片广阔的古罗马废墟。那些残破不全的石柱和墙垣，零乱地保存在原处，杂草丛生。人们以怀古的心情看待那些珍贵的遗址，丝毫不会产生嫌弃的心理。正是那些断垣残壁，显示出这个城市悠久的历史。园林装饰雕塑的题材和形式应该更自由。雕塑家可以别具匠心地去构图。

　　只要是健康的，群众喜闻乐见的，都可尝试。室外雕塑的处理手法和表现形式与室内雕塑并没有决然的区别。埃及和希腊早期的雕刻，筒炼概括，注意大体大面，建筑感强。而十七世纪巴洛克派的雕塑，无论室内、室外，都是精巧细腻，充分追求局部细节的刻画。现代一些室外雕塑又趋向概括变形，近似古代，不同时代，不同风格的艺术形式并存，相互辉映，这样才能达到丰富多彩，特别要提一下喷泉雕塑。

　　这种形式广泛应用在西欧各城市，几乎到处可见。喷泉对改变环境，活跃城市气氛，颇有作用。巴黎凡尔赛宫后面的花园，本来是一块平常的坡地，随着山坡的倾斜，布置了三层喷泉。喷出的水花和一组组雕塑，加上四周的绿荫，把原来枯燥平淡的坡地变得优美雅致。罗马的“三叉泉”甚至暮仿自然的溪石景象，泉水从乱石中奔流而出，具有神话色彩的雕塑群穿插其间，组成一个动人的画面，使人身不由主地停下来欣赏一番。

　　现代城市建筑配置的喷泉，利用色彩和灯光的效果，五彩缤纷，也十分好看。城市中或公园里，由于有了喷泉，显得生意盎然，空气也变得滋润清新了。每个国家的城市都应该有它自己独特的面貌，就是城市与城市之间也应该有自己的特色，而雕塑艺术是能为此目的起重要作用的。我国过去虽然没有在城市中设置雕塑的习惯，但从秦汉、南北朝到隋唐，却产生了许多规模巨大、气魄雄伟的石窟雕塑以及陵基雕塑。

　　在艺术上完全可以与西方古代雕塑炮美。这是我们极其丰富、极其宝贵的艺术遗产。我们应该继承发扬我们民族优秀的传统，结合借鉴国外的经验，创造我们这一时代的具有民族特色的城市雕塑。正因为我们过去很少用雕塑去美化城市，在今后统一规划城市雕塑时，正好利用这个条件，使整体布局更合理、协调，更有各自的特色。我国有数千年历史，在各个发展时期，有很多伟大的历史事件值得纪念

　　有无数的政治家、思想家、诗人、艺术家、科学家以及其他英雄人物值得歌颂。我们的雕塑在创作中不断涌现出许许多多的英雄人物，应当去塑造他们的光辉形象，使他们永远活在人民群众之中，成为后代学习的榜样。我们国家的生活是幸福美好的，要雕塑工作者去充分表现，激励和鼓舞人民群众去创造更加美好的未来。以上是我对城市雕型一点粗浅的看法，作为抛砖引玉，供专业工作者和业余爱好者参考，有不当的地方请读者指正。